Сега това е нейната история: напрегнатият „Съблазняване“ на HBO преосмисля „Опасни връзки“ с женски поглед

„ Добре пристигнали в прелестния пъкъл, който е висшето общество “, притегля филмовият откъс на „ Съблазняването “, напрегнатата нова френскоезична драма на HBO Max, въодушевена от „ Опасни връзки “.

И в действителност, когато множеството от нас последно видяхме маркиза Изабел дьо Мертьой, тя беше в личния си персонален пъкъл, избърсвайки бял прахуляк от обляното си в сълзи лице. Тази парижка световна персона от 18-ти век, изиграна запаметяващо се от Глен Клоуз във кино лентата на Стивън Фриърс от 1988 година, беше унищожена по всевъзможен метод – схеми разкрити, известност на парцали, засрамена и освирквана в операта.

Е, „ Прелъстяването “ има какво да каже за нейната история – или най-малко нейната предистория. Най-новата акомодация на епистоларния разказ от 1782 година на Choderlos de Laclos, нещо приблизително сред предистория и римейк, резервира огромна част от главната история, само че прави коренен обход към женския взор.

С други думи, „ това е #MeToo на 18-ти век “, споделя режисьорът Джесика Палуд за минисериала от шест епизода, който започва в петък.

И по този начин, по какъв начин се прави #MeToo версия на общество, в което мъжете имат цялата власт — както и мечовете? Къде единствените оръжия, налични за дамите, са техните женски хитрости?

Шоуто, история за произхода на Изабел (заглавието му на френски е просто „ Merteuil “), реализира това частично посредством издигането на вторичен воин, старата вуйна на име Розмонд, в мощна фигура, изиграна от Даян Крюгер. Богатата и самостоятелна Роузмонд на Крюгер основава неочакван съюз с младата Изабел (Анамария Вартоломей), до момента в който двете дами се стремят да се ориентират в репресивното парижко общество и да „ преобърнат кодовете “, както се показва Палуд, ставайки господари на личната си орис.

Също по този начин играят основни функции Винсънт Лакост като Валмонт (племенник на Розмонд), влизащ в подлите обувки на Джон Малкович от кино лентата Фриърс, и Лукас Браво (да, „ горещият готвач “ от „ Емили в Париж “) като изверг Жеркор. В изявленията актьорският състав и режисьорът обясниха новия метод към една добре позната — и постоянно приспособена — приказка.

Опитвайки се да разберем Изабел

Вартоломей играе Изабел, бъдещата маркиза дьо Мертьой, като оскъдно момиче от манастира, когато за първи път се влюбва във Валмон, чиято машинация я изстрелва по напълно друг път — в леговището на лъвовете на най-хубавите парижки салони.

Актьорът споделя, че толкоз се е възхитил от играта на Клоуз във кино лентата на Фриърс, че е почувствала тя трябваше да „ се отдалечи от него “. Където и да се окаже Изабел в края на поредицата, споделя тя, новото тук е разбирането от кое място идва.

„ Тя е жертва, тя е сираче... без пари, без власт, без контакти, без поддръжка “, споделя Вартоломей за корените на героя си. „ С помощта на Роузмонд тя постепенно ще си проправи път към удоволствията, към висшето общество и ще се ориентира в тях и ще откри свободата и независимостта си. “

„ Тя е доста комплициран темперамент “, прибавя артистът. „ Това, което ме развълнува, е, че мога да се поровя в нея и да се опитам да я схвана. “

Преместване на погледа в „ Прелъстяването “

Крюгер споделя, че е била „ много обезпокоена “, когато за първи път е получила сюжета, мислейки си: „ Наистина ли имаме потребност от още една акомодация на много съвършен филм и много съвършена книга? “

Но по-късно тя обмисля опциите за нов метод към историята. " Това, което в действителност ме впечатли, е, че с придвижване на възрастта ", споделя Крюгер, " съзнавам, че всички тези типичен истории са ни разказани от мъжки воин, мъжка позиция. Как биха изглеждали тези истории, в случай че изместим погледа и се потопим в женските сюжетни линии? "

Дори в случай че сериалът разказва дами от 18-ти век, които намират личната си мощ, Крюгер отбелязва, че те са били лимитирани до оръжията, с които са разполагали - главно тяхната добродетел, привлекателност и пари. Rosemonde остарява, което значи, че стартира да губи валута. (Нейният воин е изправен пред някои от същите провокации, пред които се изправи Изабел на Клоуз във кино лентата за Фриърс.)

„ Беше доста значимо за кого си се оженил, в какво семейство си роден, какъв брой млад си бил, какъв брой си бил хубав “, споделя Крюгер. " Жените използваха разнообразни оръжия (от през днешния ден.) Това беше, което им беше налично. Но въпреки това, те също бяха дами с усеща, страсти и гняв. " Крюгер изпитваше наслаждение да изследва сходни усеща.

Мъже в „ Съблазняването “: по-мил, по-нежен Валмонт и самоуверен нов изверг

Трудно е да се схване интригантът Валмонт като почтен – в края на краищата той мами Изабел брутално първоначално, употребявайки вуйна си като съизвършител. Но Lacoste играе ролята на виконт по малко по-нежен метод. От самото начало излиза наяве, че той в действителност обича Изабел, макар отношението му към нея първоначално.

„ Чувствам, че в тази версия възприятията на Валмон са по-ясни “, споделя Лакост. „ По време на цялото шоу той се бори сред това да бъде най-великият Казанова и да бъде влюбен в жена, която го ненавижда. “

Той споделя, че този метод дава на героя нов образ: „ Беше належащо да има ново начало. “

Подобно на Крюгер, Браво играе персонаж, който имаше единствено нищожно наличие в по-ранните версии, само че беше уголемен в новото шоу. Неговият Жеркор е, сходно на противника си Валмон, разхлабен или изследовател на удоволствия – само че той е по-зъл.

Казан от кореспондент, че наподобява като „ в действителност неприятен човек “ в шоуто, Браво се усмихва и дава отговор: „ Благодаря ви! “ Той явно се стреми към атмосферата на изверг.

„ Имах цялостната независимост да основа собствен личен воин “, споделя Браво. „ Беше занимателно, тъй като се усещах като да вземам участие в пренаписването на част от нещо, което е било толкоз емблематично отдавна. “

Актьорът счита, че съществуването на жена режисьор е от решаващо значение за хвърлянето на изцяло нов взор върху добре познатата история.

„ Това трансформира всичко, почтено казано “, споделя Браво. „ Тъй като методът, по който окото се приземява и къде се концентрира, е изцяло друг от това, което един мъж пробва, историите, които мъжът се пробва да опише. “

Опресняване на остаряла приказка

Вярно е, че Розмонд на Крюгер в началото надали е пример на женска взаимност – тя оказва помощ на своя племенник Валмон да измами и унижи Изабел като млада жена.

Но двете дами, всяка от които се нуждае от нещо, което единствено другата може да даде, образуват възходящ съюз, който режисьорът Палуд пояснява като #MeToo миг от 18-ти век.

„ Имаме тази жена (Розмонд), която мисли по избран метод, свободно... само че най-после към момента е затворена в един извънредно мъжки свят. И тогава има тази млада жена, която идва, Изабел дьо Мертьой, който ненапълно съставлява #Me Too от 18-ти век, който споделя: „ С мен това няма да се случи по този начин. “

„ И в действителност, това се случва през днешния ден “, споделя Палуд. „ Всъщност имаме млади дами, които се осмеляват да приказват повече, които се осмеляват да дадат гласа си, които се осмеляват да споделят неща, с по-старо потомство, което от време на време споделя: „ Не можем да кажем това “. Това е тематиката на шоуто. “